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Review: Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS (SEL35F18)

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Esta Lente Prime, a Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS (SEL35F18), fornece um ângulo de visão equivalente a uma lente de 52,5 milímetros em uma câmera 35mm e ostenta uma abertura máxima f/1.8, estabilização de imagem óptica e um design leve e compacta. Ao contrário de lentes similarmente especificadas para SLRs, esta Sony E 35mm f/1.8 OSS para câmeras Sony NEX E-mount será introduzida com um preço de cerca de R$ 2500,00 ( eMania Foto e Vídeo ), o que pode afastar os fotógrafos conscientes do orçamento. O desempenho dessa lente justifica o prêmio?
Nós investigaremos neste Review.

Review: Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS (SEL35F18)

Manuseio e funcionalidades da Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS
A construção e o design são típicos das lentes E-Mount da Sony, com plásticos pretos de alta qualidade que ostentam um acabamento brilhante usado em grande parte da construção do barril de lentes e uma montagem de lente de metal. Apesar do peso muito leve de apenas 155g, a lente é muito sólida. O baixo peso garante que a lente combine perfeitamente com os corpos de câmeras da série NEX mais compactos, e lida muito bem com a Sony NEX-6 usada para testes.

O foco automático da Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS (SEL35F18) é muito rápido e preciso como resultado a distâncias superiores a meio metro de distância, mas às vezes a lente pode se esforçar para focar adequadamente em assuntos mais próximos. A aplicação de ajustes de foco manual é um prazer, graças à ação suave do anel de foco, que é perfeitamente amortecido. O foco mínimo é de 30 cm do plano do sensor, o que é bastante típico para uma lente deste tipo.
Review: Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS (SEL35F18)Como a focagem é realizada internamente, o anel de filtro de 49 mm não gira, o que torna a lente ideal para uso com filtros graduados e de polarização. Uma capa de lente profunda em forma de pétala é fornecida como padrão, que é fixada à lente por meio de um encaixe tipo baioneta.

Para aqueles momentos em que velocidades de obturador lentas são necessárias, essa lente vem equipada com estabilização ótica de imagem. Com cuidado, imagens de mão afiadas podem ser tiradas em velocidades de obturador tão lentas quanto 1 / 6s, o que é aproximadamente três paradas mais lentas do que a regra usual para a fotografia portátil permitir.

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Desempenho Sony E 35mm f/1.8 OSS
Em f/1.8 nitidez no centro do quadro já é muito bom, ea clareza produzida para as bordas não é muito para trás, o que é excelente desempenho para uma lente de abertura ampla como esta.

Parar a abertura melhora a claridade em todo o quadro, com clareza de pico sendo atingida em f/4, onde a nitidez é excelente em todo o quadro.

Como ler nossos gráficos

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Resolução em 35mm

A coluna azul representa as leituras do centro da moldura nas várias aberturas e o verde é das bordas. A média deles dá a coluna ponderada em vermelho.

A escala no lado esquerdo é uma indicação da resolução real da imagem. Quanto mais alta a coluna, melhor o desempenho da lente. Simples.

As aberrações cromáticas são muito bem controladas, mal excedendo metade da largura de um pixel em qualquer das aberturas. CA apenas ultrapassa metade da largura de um pixel em direção às bordas do quadro com a lente parada abaixo de f/5.6. Esse baixo nível de franjas deve representar pouquíssimos problemas, mesmo em impressões grandes ou safras severas das bordas do quadro.

Como ler nosso  gráficos

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Aberração Cromática a 35mm

A aberração cromática é a incapacidade da lente de se concentrar no sensor ou filmar todas as cores da luz visível no mesmo ponto. A grave aberração cromática dá uma perceptível franja ou um efeito de halo em torno de bordas afiadas dentro da imagem. Pode ser curado em software.

As lentes apocromáticas têm elementos de lente especiais, dispersão asférica, extra-baixa, etc., para minimizar o problema, por isso, geralmente, custam mais.

Para este Review Sony, a lente foi testada em uma Sony NEX-6 usando Imatest .

A queda de iluminação para os cantos do quadro é bastante razoável para uma lente com uma abertura máxima de f/1.8. Em f/1.8 os cantos do quadro são 1,26 paradas mais escuras do que o centro da imagem e a iluminação visualmente uniforme é obtida com a lente parada até f/4 ou além.

Uma quantidade muito leve, mas quase imperceptível, de distorção de almofada está presente nas imagens tiradas com esta lente. Imatest detectou 0,981% de distorção de almofada, que será muito difícil de detectar em imagens normais. Se, no entanto, você precisar de linhas absolutamente retas, ficará contente em saber que o padrão de distorção é uniforme em todo o quadro, o que deve fazer a correção no software de edição de imagem depois de um doddle.

A cobertura da lente fornecida faz um excelente trabalho ao proteger a lente contra luz externa que pode causar problemas com o reflexo. Mesmo sem o capô, esta lente é muito resistente ao reflexo e mantém um bom contraste, mesmo ao fotografar para a luz.

Nitidez
Começando com a nitidez do centro, aqui estão algumas culturas 100% organizadas de cima para baixo por abertura. Como uma nota lateral, lembrei-me de desligar o OSS para que ele não introduzisse as vibrações do elemento da lente rouge nos testes:

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Largo-aberto em f/1.8, o detalhe é escondido de aberração esférica, e – ao nível de pixel – pode ser levado como “macio”. Apenas uma parada (oh ok, uma parada e uma terceira, tecnicamente) em f/2.8, o detalhe é muito nítido. Em f/4, o detalhe do centro já atingiu o pico! F/5.6 é essencialmente o mesmo, enquanto a difração se estabelece visivelmente por f/11, detalhe embotado e contraste. Falando em contraste, embora tenha um pico em f / 2.8, ele é mantido muito bem em toda a faixa de abertura f/1.8-11. Agora em algumas culturas de canto:

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Vendo que esta é a primeira lente E-mount que testei que sei ao certo é projetada apenas para um sensor APS-C (ainda não tenho certeza sobre o Noktor Hyper Prime. Eu não estava ansioso para o desempenho de canto. Muitas revisões das lentes sony NEX APS-C no exigente sensor NEX-7 mostram que os cantos se mancham e são muito mais detalhados do que quando essas mesmas lentes são usadas em câmeras com menos megapixels, como a NEX-C3 / F3 / 5n / 5r /6. Para minha surpresa, os cantos fazem um ótimo trabalho aqui, considerando tudo. Aberração esférica e vinheta ocultam detalhes em f / 1.8. Os cantos ainda são um pouco suaves por f/2.8, mas eles acabam se aguçando em um bom grau em f/5.6 onde os picos de detalhe. A difração visivelmente se estabelece, como nos centros, em f/11. Infelizmente, olhando para as plantações centrais e de canto lado a lado, posso ver facilmente que os cantos nunca ficam tão agradáveis ​​quanto os centros. F / 5.6 nos cantos parece mais próximo de f/16 nos centros. Com estes resultados de testes, na Sony NEX-7 . No entanto, meu teste de nitidez infinita conta uma história totalmente diferente. Além disso, lembre-se de que os cantos na fotografia de alcance médio a curto alcance em f/1.8-4 provavelmente não estarão em foco.

Em uma nota lateral, vejo pouca ou nenhuma mudança de foco ou curvatura de campo com a Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS. Ótimo!

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Simetria Elétrica
35mm, ISO 100, f / 1.8, 1/250
Admitidamente, parar alguns aqui teria ajudado a aguçar as coisas, embora com alguns ajustes na nitidez e clareza na postagem, os arquivos ainda possam “estourar” em todo o quadro mesmo aberto.

Nitidez no Infinito
Para avaliar como a Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS pode funcionar como uma lente de paisagem (já que os gráficos de teste estavam focados em um espaço relativamente próximo de 2 pés), fotografei essa paisagem sem inspiração com uma casa / mansão muito distante (?):

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100% de culturas retiradas do pequeno prédio pequeno no centro deste tiro. Eu levei isso no final do dia para tentar evitar qualquer brilho de calor, que rouba nitidez no infinito mais do que qualquer habilidade de resolução de lente.

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Pessoalmente, estou bastante surpreso com a diferença de nitidez no infinito versus nitidez no ambiente “controlado” de gravar um gráfico de teste. No infinito, um fotógrafo pode facilmente obter nitidez em todo o quadro por volta de f/5. Apesar de um poder ser capaz de extrair um pouco mais de nitidez de canto no infinito usando uma câmera digital com menos megapixels, a Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS faz um trabalho fantástico nos cantos do monstro de resolução NEX-7. No entanto, se você estiver procurando por uma lente clinicamente afiada de um canto a outro, confira a Sigma 30mm f/2.8. Eu não possuo a lente, nem fotografei com ela, mas a multiplicidade de testes nesta pequena jóia na internet mostra resultados surpreendentes para a nitidez como uma lente de paisagem – especialmente na NEX-7.

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Nitidez na Macro
A Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS tem a capacidade de se focar a uma distância de 0,93 metros. Esta é aproximadamente a mesma distância como uma lente chamei de “macro do homem pobre” o quando eu revi a Lente  Nikon 35 milímetros f/2.5 E . Para uma lente tão compacta, fico feliz em ver a Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS é capaz de realizar macros em geral, como flores de tamanho médio. A perspectiva de usar uma lente relativamente grande angular (em comparação com uma lente macro dedicada de 50 mm / 105 mm / 180 mm) faz com que os assuntos macro pareçam maiores.

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Tão perto quanto você consegue

 

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Nesta safra de 100% em f / 5.6, o detalhe é excelente e o contraste é alto

Para gravar um pouco mais de nitidez no quadro, pare até f/8.

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Apenas Pendurado no Sol
35mm, ISO 100, f / 1.8, 1/4000
Largo-aberto na macro, ainda há detalhes a serem obtidos, embora os arquivos (combinados com alguma aberração esférica e a profundidade de campo rasa) tendam a não Tem qualquer “nitidez” que a lente recebe quando parada.

Bokeh
Um aspecto da separação da Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS da similar (no campo de visão) a Lente Sigma 30mm f/2.8 é a grande abertura f/1.8, fornecendo não apenas cerca de 2,3 vezes mais luz máxima, mas também permitindo mais profundidade Separação de campo. No entanto, se as áreas fora de foco distraem, qual é o objetivo? Em geral, a sony 35mm f/1.8 coloca um bom show.

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Para a Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS, o bokeh de fundo distante (extrema esquerda) é muito suave, especialmente de f/1.8-4. Bokeh próximo do fundo (à esquerda) é suave sempre que houver algum (quando parar simplesmente o coloca em foco). O bokeh de primeiro plano (à direita) é bem suave, mas começa a distrair visivelmente em f/4. Surpreendentemente, o bokeh de primeiro plano (extrema-direita) permanece suave até f / 5.6! Uma coisa a ter em mente é que essas afirmações sobre bokeh geralmente se aplicam a distâncias próximas ao foco médio. À medida que a distância do foco aumenta, o bokeh de fundo “distante” pode ser notavelmente ocupado dependendo do que está por trás do assunto. Galhos de árvores, por exemplo, podem parecer perturbadores mesmo nas aberturas maiores.

Com sua suposta abertura circular (listada como um recurso na lateral da caixa), que tal o manuseio de realces fora de foco?

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Infelizmente, a abertura circular anunciada é visivelmente falsa, com a forma heptagonal aparecendo já em f/4. No entanto, os destaques de f/1.8 a cerca de f/2.5 são agradáveis ​​e circulares, que é a área onde os destaques provavelmente aparecerão (exceto para close-focus). Bem abertos, os realces se mesclam suavemente, sem bordas duras. Em f/2.8, destaques mais brilhantes começam a mostrar alguns artefatos e as bordas em torno do destaque são ligeiramente evidentes. Os anéis e artefatos ao redor e nos realces aumentam a visibilidade à medida que a Sony E 35mm f/1.8 OSS é interrompida ainda mais. Para melhor suavidade de destaque, fique por perto, mas ir até f/4 ainda parece muito bem.

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Forma do Gato
35mm, ISO 100, f / 2.2, 1/320
Neste exemplo em f / 2.2, o bokeh não é apenas muito agradável e suave (tornando as linhas retas da cerca suavemente), mas a maioria dos realces circulares tem bordas suaves sem artefatos.

Aberrações cromáticas
Com sua abertura f/1.8 rápida, a Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS tem o potencial de não lidar muito bem com as aberrações cromáticas. Para testar isso, eu gravei o pior cenário de filiais contra um céu superexposto por pelo menos duas paradas:

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Colheitas tiradas diretamente no centro

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Tenha em mente que o ponto de foco é o ramo à direita. Ampla abertura, há uma quantidade significativa de franjas roxas que ocupam todo o ramo e franjas longitudinais verde / magenta nas bordas de fundo e primeiro plano, respectivamente. já em f / 2.8, no entanto, a franja púrpura mais perceptível se foi, e outras franjas longitudinais são praticamente inexistentes em comparação. As coisas continuam melhorando a partir de então, com a Sony E 35mm f/1.8 OSS parada, mas com 100% de visão, a margem já está em um grau insignificante. Evite disparar galhos de árvores nuas perto ou bem abertos! 🙂
Novamente, lembre-se sempre que o teste acima foi com o pior cenário possível. A maioria dos assuntos, a menos que tudo que você fotografa seja áreas sombreadas em uma praia ou algo semelhante, não terá tanto contraste com as franjas.

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Equitação Ao longo de
35mm, ISO 100, f / 2.2, 1/1600
Parado um pouco, há apenas um pouco de franjas roxas (possivelmente vistas contra as tiras do capacete e do céu), mas os galhos descoloridos, especialmente no canto superior esquerdo do quadro ainda estão distraindo

Também testei para ver se a ferramenta de correção de aberração cromática integrada da câmera ajudou com os arquivos JPEG. Infelizmente, eu não poderia dizer a diferença entre nenhuma das aberrações acima com as correções ativadas ou desativadas. Isso pode ter ocorrido porque a lente ainda não possui firmware próprio para a câmera (veja minha análise de vinhetas).

Flare
A lente Sony E 35mm f/1.8 OSS vem com um para-sol sony ALC-SH112 em forma de pétala. Eu sinto que manter o capô preso à sua lente dedicada é uma necessidade, não uma opção, pois não só ajuda a reduzir o brilho do véu, mas também evita que objetos grandes (mãos / cantos das mesas / etc.) Toquem / batam acidentalmente na frente elemento. Como tal, eu só testei o desempenho do brilho com o capuz, fotografado em cores para mostrar as diferentes cores dos reflexos internos:

O controle do flare é duplo com a lente Sony E 35mm f/1.8 OSS (SEL35F18). As reflexões de reflexo dos próprios elementos variam em intensidade, visibilidade e cor, dependendo de onde o sol está no quadro (as duas bolhas que aparentemente dançam em volta uma da outra são um efeito da estabilização ótica). Simplesmente mover uma fonte de luz forte um pouco pode se livrar ou introduzir um monte de reflexos. Fique de olho nessa visualização ao fotografar ao sol! Mas WOW! Veja quanto contraste esta lente retém ao fotografar ao sol! Não há um toque de véu a ser encontrado, uma performance que eu não vi em nenhum das minhas velhas Nikkors. Eu acho que há algo para esses revestimentos de lentes modernos …🙂

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Na esquina
35mm, ISO 100, f / 1.8, 1/4000
Com o sol centrado na moldura, alguns dos reflexos internos variam dependendo da localização do OSS. (Baixo contraste aqui, embora devido a disparar bem abertos)

Vinhetas
Como uma lente projetada pela APS-C com uma abertura rápida, a Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS (SEL35F18) é propensa a vinhetas pesadas.

Review: Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS (SEL35F18)

Usando os controles deslizantes de correção de vinheta do Lightroom 4, f/1.8 requer uma quantidade muito grande de +70 e um valor de ponto médio de 15. Em f/2.8, a quantidade de +35 é necessária. Por f/4, somente +15 deve ser adicionado. Todas as vinhetas desaparecem essencialmente em f/5.6.

Embora… além da possível profundidade de campo rasa fornecida em f/1.8, um pouco de vinheta pode ajudar na separação do assunto.

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Scooter Rebelde à Noite
35mm, ISO 100, f / 1.8, 1/15

Curiosamente, a ferramenta de correção de vinhetas na câmera faz um bom trabalho ao corrigir cantos escuros ao gravar JPEG. Por que essa ferramenta funciona e a ferramenta de aberração cromática não poderia ser porque as características de vinheta são facilmente reconhecidas enquanto as aberrações cromáticas são específicas da lente (isso é apenas um palpite, mas a caixa de seleção de remoção de aberração cromática no LR4 não remove tudo) .

Distorção
As Lentes Primes, especialmente “normais”, são conhecidas por terem pouca ou nenhuma distorção de linhas geometricamente retas em uma fotografia. Felizmente, a Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS (SEL35F18) se encaixa bem com a norma.

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Eu vejo talvez uma pequena quantidade de distorção de almofada, mas mesmo aplicando uma correção -1 para o controle deslizante de distorção em LR4 parece corrigir muito.
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Pôr do Sol na Cidade Ocupada
35mm, ISO 100, f / 10, 1/5
Linhas, onde podem ser encontradas nesta fotografia (lâmpadas de rua, torre da igreja, etc.), não estão distorcidas.

Como não há virtualmente nenhuma distorção para corrigir, nem me preocupei em testar a correção de distorção na câmera para JPEGs.

Eficácia do OSS
A característica indiscutivelmente definitiva da SEL35F18 é a inclusão da estabilização ótica. A princípio, isso poderia trazer problemas como descentralizar a mistura, mas pelo menos na minha cópia, o OSS não diminui a qualidade da imagem em nenhum nível mensurável. A única degradação de imagem que ocorrerá com esta lente em uso é se você esquecer de desligar o OSS ao fotografar em um tripé, o que às vezes pode ser difícil de lembrar. Como não há movimento para compensar a lente, os elementos se movimentarão com exposições longas, desfocando as imagens.

Mas e como o OSS ajuda na filmagem? Eu já descobri como isso pode tornar o vídeo portátil agradável e suave, mas testar como isso ajuda na chamada de 35mm f/1.8fotografia portátil de pouca luz em velocidades de obturador superlentas – é crucial. Depois de analisar as vantagens da velocidade do obturador do “mundo real” (baseadas inteiramente em minha habilidade de segurar a mão) e as vantagens comparadas com a regra clássica de 1 / distância focal (em 35mm), a estabilização de imagem da Sony E 35mm f/1.8 OSS é surpreendentemente efetiva. Ao disparar rajadas de 10 disparos com um suporte em várias configurações, descobri que minha velocidade máxima confiável do obturador sem OSS (pelo menos 7 de 10 tiros nítidos) estava em 1/30. Ao ativar o OSS, ele caiu para 1/4 (isto é, um quarto de segundo!) Para uma velocidade de obturador geralmente confiável. Isso é um sólido três paradas de melhoria da velocidade do obturador com base em minhas próprias habilidades de segurar! Em comparação com a regra de 1 / distância focal (em que consideramos a lente 35mm f/1.8 a 52.5mm), a 35mm f/1.

Então, vamos fazer alguns cálculos numéricos. Isto significa que a Sony E 35mm f/1.8 OSS pode essencialmente permitir oito vezes a quantidade de luz do que um não estabilizado de especificações iguais (apesar do movimento do sujeito). Então, para mim, em vez de ter que fotografar as lentes que não são OSS na ISO 1600 a 1/60, posso fotografar facilmente em ISO 100 a 1/4 com a 35mm f / 1.8! Mesmo em comparação com a lente do kit de montagem E, onde a abertura máxima de 35 mm estaria em torno de f / 4.5, fotografar a abertura ampla de 35 mm f / 1.8 deixa entrar cerca de 5 vezes mais luz. Nesse cenário (supondo que o OSS funcione tão bem em ambas as lentes), um fotógrafo pode fotografar objetos em movimento com pouca luz melhor do que a lente do kit. Enquanto a lente do kit aberta a 35 mm gravaria a 1/10 para uma foto, a 35 mm f / 1.8 poderia facilmente gerenciar 1/50.

Dois itens de nota. Primeiro, a estabilização ótica produz um ruído de zumbido quase inaudível quando os elementos estão se movendo (você pode simular isso sacudindo a câmera levemente até o ouvido). O som é inaudível em gravações de filmes. Em segundo lugar, cada fotografia nesta revisão (fotos de teste não incluídas) foi gravada em um dispositivo portátil, apenas para dar uma idéia do poder do OSS.

Review: Lente Sony E 35mm f/1.8 OSS (SEL35F18)
Unknown Rider
35mm, ISO 100, f / 4.5, 1/8 O
uso de lentes opticamente estabilizadas permite que os fotógrafos capturem melhor as fotos em movimento panorâmico, onde o objeto parece imóvel, mas o fundo está manchando com desfoque de movimento. Eu, no entanto, tenho MUITO para aprender a obter essas fotos corretas!

Prós e contras
Prós
• Boa qualidade de construção, mas alguma construção de plástico para economizar peso pode ser um turn-off para aqueles que vêm de todas as lentes de metal
• Operação suave na maioria das situações de disparo, consulte as contras
• Grande nitidez na maior parte da faixa de abertura, especialmente no centro, mas mesmo nos cantos da difícil NEX-7
• Nenhuma curvatura de campo ou deslocamento de foco perceptível
• A maioria dos bokehs tende a ser suave e sem distrações, veja as contras
• Os realces fora de foco geralmente ficam ótimos no mais amplo (aberturas f / 1.8-4)
• Aberrações cromáticas fáceis de lidar com f / 2.8 em
• Alargamento de velame zero
• Distorção zero
• Estabilização ótica extremamente eficaz para fotos de longa exposição e vídeo suave
• Close-focus é curto
• Uma lente E-mount super compacta e leve que oferece um campo de visão “rápido”
• 50 que muitos fotógrafos da NEX têm esperado desde a introdução da linha de câmeras

Contras
• Alguma construção de plástico
• Questões de focagem específicas da situação levam a operação geral a um impasse essencial
• “Ok” nitidez bem aberta
• A nitidez nas distâncias médias próximas não é consistente em comparação com no infinito
• Não é uma abertura verdadeiramente circular quando a lente está parada
• Em algumas situações, o bokeh pode distrair, como com galhos de árvores
• Os destaques particularmente nítidos fora de foco têm muitos artefatos
• As aberrações cromáticas não são bem controladas e próximas de
• Controle “ok” de reflexos de reflexo, dependendo de onde a fonte de luz está no quadro
• Vinhetas pesadas com um padrão complicado e aberto, leva até f/5.6 para se livrar
• Não é barato, para este campo de visão em uma câmera mirrorless

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O Autor

Nizar Escandar

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Editor Chefe do Blog eMania